中央新風系統主要有壁掛式新風系統和柜式新風系統。具體介紹如下：　　1、壁掛式新風系統　　壁掛式新風系統無需布置管 盡管對稱形式天然就是均衡的，但是人們在實際應用中并不滿足于這種過于嚴謹或刻板的均等，而且常常探索并采用不對稱的形式來實現均衡的效果，均衡雖然不具有對稱那樣嚴格和規則的制約關系，但卻在形式構成上更為活潑和靈活，實際上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美國現代建筑學家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所說：“在視覺藝術中，均衡是任何欣賞對象中都存在的特征，在這里，均衡中心兩邊的視覺趣味中心，分量是相當的?！?而在現代設計中受西方繪畫及藝術審美的影響往往在形體中采用均衡的表現形式，格羅皮烏斯在《新建筑與包豪斯》一書中更是直接認為：“現代結構方法越來越大膽的輕巧感……古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對稱形式，正在讓位于自由而不對稱組合的生動有韻律的均衡形式?！?這雖然是針對建筑形式發展趨勢的一種分析，但也表明隨著科技的進步和人們審美觀念的發展、變化，尤其是受現代時尚和后現代主義觀念的影響，均衡形式的應用更能體現出統一秩序中的變化性和靈活性，因此在現代中式家具的設計中應綜合運用并表現“生動有韻律的均衡形式”，尤其是在存在多個單體組合的家具造型中，如組合柜、衣柜、電視柜及架格等，同時在系列家具的陳設和布置中也需要應用均衡的構圖，既包括在縱向立面上的均衡，也包括在橫向平面構圖上的均衡，總體上看，均衡形式的表現主要分為兩種：（1）等量均衡道，安裝簡單便捷， 不同的色彩會形成不同的視覺效果，因此在人的知覺系統形成相應的色彩意象進而影響人對色彩的心理情緒和感知體驗。在現代設計中，色彩意象的分析通常采用色彩視覺效果分布圖的形式來判斷和配置，比較典型的是韓國I.R.I色彩研究所的色彩意象表（如圖5-47），這可以確定各種色彩的基本意象關系。在此基礎上又出現了用于實際配色和分析的形容詞視覺效果分布圖（如圖5-48），這便使色彩與情感心理形成較為明晰的對照。圖5-49是本研究針對傳統中式家具、現代中式家具和現代家具的主要色彩進行的色彩意象分析，從中可以看出三者的色彩意象區間存在著較為明顯的差異性?，F代中式家具色彩主要呈現出穩重的、深邃的、明朗的和裝飾性的視覺效果，而與現代家具中自然的、可愛的、動態的及隱約的色彩意象差別較為突出，因此現代中式家具應對相應區域的色彩意象進行深入分析，并結合實際的人群心理與色彩偏好進行應用。只需在墻上打一個通風孔，即可安裝。不僅適用于未裝修的房子，同樣適用于已裝修的房子。無需布管，就蘇州家具可與家用新風一樣可滿足室內空氣凈化的需求，一般安置在室內墻壁上，不會占用房屋過多面積，造價低廉，后期維護保養方便?！　?、柜式新風系統　　柜式新風系統裝修前的機型需要提前設計、布管、安裝，造價相對低廉，不占地方，適合家裝，設計安裝很方便，不用特地找專業人員上門進北京二手家具市場行維護。裝 如前文所述，對于人類的需求層次劃分有很多種，或是根據經濟收入、種族、政治階級等，而比較有代表性和權威性的層次劃分是來自美國人本主義心理學家馬斯洛的需求層次理論（Maslow' s hierarchy of needs），亦稱“基本需求層次理論”，是人本主義心理學和行為科學的重要理論之一，由美國心理學家亞伯拉罕·馬斯洛于1943年在《人類激勵理論》論文中所提出。馬斯洛認為人類價值體系存在兩類不同的需要，一類是沿生物譜系上升方向逐漸變弱的本能或沖動，稱為低級需要和生理需要。一類是隨生物進化而逐漸顯現的潛能或需要，稱為高級需要。按照層級遞進關系，馬斯洛將人類基本需求分成五個層次，即生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現需求，依次由較低層次到較高層次排列，人們會首先尋求較低層次需求的滿足，進而追求更高層次需求的滿足（如圖3-3馬斯洛需求層次金字塔）。 修后的機型與壁掛式新風類似，長春辦公家具但優于壁掛式新風的是，出風量相對較大，適用于面積較大的房間。