無論潮流如何變化，我們依然不可否認，　　充滿東方情調的靜謐居所，　　才是最能打動人心的，　　而時下流行的新中式風格建材家居，　　不但摒棄了過去的繁復雕飾、濃墨重彩，　　提取的是新中式的靜雅，　　而且融入了更多現代人的審美眼光與追求，　　因而頗受當代年輕人的鐘愛。 　　一幅《富春山居圖》，　　將“遠山長、云山亂、曉山青”的廣渺意境躍然紙上，　　黃公望用數年繪盡一生所悟的人生哲理，　　隨著一行江水流淌至今，　　以賦予有無相生、道法自然的東方哲思，　　匠心創作出遵循中式美學內涵的庭院居所，　　隱逸生活映現于世。 　　將銀杭州之翼河全觸屏智能手機白的雅和都市灰的時尚作為空間的主要裝飾色，　　 生理需求是維系個體基本生存所需的各種資源，并能促進個體處于均衡的狀態。包括個體需要的食物、水、衣服和住所等基本資源，以及個體維持生理平衡必需的呼吸、睡眠、運動與休閑等。（2）安全需求穿插黃色，象征那溫暖的生機，　　以現代分隔比例將室內空間以輕松簡約的形式呈現，　　將文化融入其中，　　將氛圍提升到溫暖之外的精神享受。 　　爵士白大理石氣質翩然，　　沉穩溫雅的質感外，　　更增添了如東方破曉般微光拂面的自然意境，　　展示柜上，　　一面銀鏡完好地將光影細節映射而出，通透了視覺體驗。 　　主臥窗明幾凈，寬敞舒怡，　　空間搭配十分簡潔，　　床頭背景采用綿延山的底景，　　幽中帶靜，搭配山水靠包，　　靜中又不乏素凈的雅致?！　∫淮?、一門、一畫，　　清簡的線條于歲月相匹配，　　中性色調的臥房帶給人平靜與安寧。 　　中國的美學以生意盎然的氣韻、活力為主，　　“以大觀小”，而不拘之于模擬形似，　　以山水做題，青松寫意，　　猶如山居長卷中的閑然筆觸，　　皴法了了，情趣怡然。 　　中 作為造型的基本構成要素，線是表達形態特征的基本形式和傳達形態性質的基本手段，正如內森·卡伯爾黑爾認為的“藝術語言的基本組成分子是線”?！熬€是宇宙構造的一個基本部分” ，自古至今，中國人就對線一往情深，特別熱衷線的造型和表現方式，并創造了燦爛的線的藝術和文化。中國畫中的線條、書法中的線性以及各種手工藝中的造型曲線，無不體現著中國傳統文化對“線”的熱衷，而傳統中式家具更是以線的構造為主導，形成了形體的框架結構和適應各種功能性的線性結構，甚至在裝飾紋樣上也通常以線為主要表現形式。由于“線”能夠直觀地、明晰地表現對象的形態特征，而且線的曲直變化能夠形成不同的情感表現，因此在傳統中式家具（特別是明式家具）中線條的運用是最為典型的特征之一。由于榫卯接合方式的運用，使得家具各部件的連接點和部位都隱藏在內部而不影響線的變化和連接，從而使線的穿插關系更加明顯和連貫。傳統中式家具中線的運用主要包括：結構性線條、裝飾性線條及線腳。①結構性線條指形成家具造型和構造的框架性線條，貫穿于傳統家具的整體造型之中，也是把家具形體的主要線性，通過木料的曲、直、粗、細和連接、穿插、貫穿等方式來體現，即使在立柜、桌面等以面為主的形式中同樣存在明顯的線性邊框（如圖5-32）。②裝飾性線條指存在于裝飾部件和裝飾紋樣中的視覺表現性線條，通常是基于平面圖形線條基礎上的線性裝飾（如圖5-33）。③線腳，即指家具部件或結構的輪廓線和截面線型，這在傳統中式家具中是一些程式化的線形，與之對應的叫法有陽線、凹線、洼線、碗口線、皮帶線、泥鰍背線、鱔肚線、捏角線、文武線和芝麻梗等幾十種，通過線腳的運用可以使素潔光整的平面減少呆滯感而產生神秀超逸的線性效果，“線腳的語言近乎成了明清家具造型的本質性要素之一，凡優秀的明清家具都離不開線腳的精心設計和匠心獨運” 。如圖5-34為傳統中式家具中最主要的兩種線腳形式：邊抹的冰盤沿和腿足線腳?？梢哉f，傳統中式家具從整體到局部都體現出對線條的運用，線形多樣而富于變化，結構性線條以直線、S型線、C型線為主，而且在接合與曲率變化上體現出“剛柔相濟”的意蘊；而裝飾性線條和線腳則靈活而注重藝術化表現，在穿插、連接、交合的過渡上強調“不露痕跡”的自然和順暢?？傮w上看，雖然傳統中式家具的線條多樣而富于變化，但從整體意象和視覺感受上卻體現出平和適度的“中和”特征，線與線之間過渡平滑順暢，連貫的線保持曲率的規則漸變，轉折的線通常在交點處形成平面對稱（反射、平移、旋轉和滑動），線的粗細則考慮家具的結構性和功能性的需要。同時，傳統中式家具的線性特征突出了家具整體的虛實關系，使家具成為骨架或框架的圍合結構。國的建筑、園林、雕塑中都潛伏著音樂感——即所謂“韻”，　　把握大自然的內部節奏，　　把全部境界組織成一幅氣韻生動的藝術畫面，　　若空陳形似，謂非妙也，　　空間氣韻，異曲同工。 　　竹子高尚的精神風貌和特殊的審美價值，　　歷來受到文人雅士的贊美和推崇?！　∫Фㄇ嗌讲环潘?，立根原在破巖中，　　千 與其他家具風格不同，現代中式家具是兼具現代感和中式特征的一類家具，含有工業產品和文化產品雙層概念。作為工業產品的家具設計，需要對功能、造型、結構、材料及色彩等要素進行分析與創新；作為文化產品，需要針對家具本身所蘊含的文化因素，加以重新審視與省思，以中國傳統文化作為基礎，尋找適當的文化題材來賦予家具文化以表征，透過家具的形態、結構、色彩和材質等方面加以形塑，以滿足消費者精神層面的需求。此外，國內家具企業對現代中式家具的開發模式多是基于“設計、市場與制造”的三角形架構，重在市場效益與制造技術層面，而現今的產品設計模式已轉變為架構在文化背景上的“使用者、設計師、制造商三位一體概念”，其差別在于后者多了對“人性需求”的考量，因此，“工業產品與文化產品的轉換關鍵是文化因素，而將技術領域轉化為人文領域的重點是人性因素?！?這也是現代中式家具設計模式構建的關鍵所在。磨萬難還堅挺，任爾東南西北風?！　「叨荣潛P竹子不畏逆境、節節高升的秉性?！　〈脖尘皦δ竦?，清新脫俗，　　墨竹情趣自然生動地呈現出來，　　以水墨表現竹的形象與氣韻，　　表示胸有成竹、清風廉潔的美好寓意。 　　住宅，是可以喚醒一個民族內在情感的基因密碼，　　在各路美學思潮競相展露的今天，　　東方與西方的交融與碰撞是人居無法回避的大勢?！　⌒轮惺斤L格進一步融合了西方藝術精粹的當代表達，　　傳承了傳統藝術文化的綜合智慧，　　若懂得華夏幾千年文明的精神所在，　　便能獲得中式空間設計的靈魂和本真。 ?