工程裝修 　　關于家居空間設計，有人喜歡“面朝大海，春暖花開”的愜意溫柔，有人喜歡“采菊東籬下，悠然見南山”田園風光，有人則喜歡“水秀山清眉遠長，歸來閑倚小閣窗”的溫文爾雅。生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方，詩意是生活也是眾多年輕人的追求，都馳全屋定制推出的「姑蘇春曉」系列，則讓人真正地住進了婉約的詩畫中?！　??　　都馳 圖5-46 傳統中式家具、現代中式家具和現代家具的主要色彩 Fig.5-46 The main colors used in traditional Chinese furniture, modern Chinese furniture and modern furniture全屋定制「姑蘇春曉」系列以徽派建筑、枯山秀水為靈感，將江南風情融于中式設計，清雅與大氣共生，婉約與靈秀并存，帶著東方美學的簡約大氣，賦予生活深遠的意境情韻?！腹锰K春曉」整體格調高雅，造型極簡，在煙雨江南格調下點綴著金屬元素，以中式對稱布局為準則，配上古典優雅的設計元素，糅合不沖突，更能凸出江南意境?！　]有絢爛的色彩，沒有花團錦簇的刻意，僅僅是以古韻墨色和棉麻素色為基調，通過巧妙的糅合流露出細膩的自然的詩情畫意，從而讓古香古色的氣息漫進空間，創造出一份寧和靜凈的居家環境，這是都馳設計師的創意之處。這種沁人心脾、潤物細無聲的感覺，最能打動人，是刻意用各種仿古設計所不能表現出來的意境?！　??　　在細節設計搭配方面，「姑蘇春曉」多采用印象啞棕展現自然細膩紋理以及盧卡針織金屬包邊。比如用黑色鋁框玻璃門，搭配灰玻璃光影幢幢，恰到好處地提升空間質感。值得一提的是，「姑蘇春曉」雖然是“江南婉約 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。派”設計，但是很多元素其實極具現代感，通過色彩、線條的搭配以及空間的巧妙布局，形成了極具古韻的家居風格?！　??　　除別墅樓梯了在家居風格方面追求自然外，在選材方面，都馳全屋定制向來也是一絲不茍。為保證家居環保健康，都馳產品嚴格選用符合歐標E0級標準環保板材，經過了層層生產工序把關，為用戶提供耐用、環保、安全的產品?！　∫恢币詠?，都馳都非常關注用戶的個性化需求，并在保證健康環保的情況下為用戶打造高質量家居。相信在未來，都馳將會繼續洞察消費者需求，不斷為更多的家庭提供品質與品位的餐廳家具享受。 容膝空間的考慮。如圖5-12所示明式座椅中的“S”形靠背板，與人體脊柱的曲線極為契合，從而使得人在就座時能夠保持脊柱的自然舒展，通過測量可知，明式座椅靠背板“S”形曲線主要介于直背板和圓弧背板之間，其曲率轉折主要分為兩個區域，第一個區域集中在距椅面15～20 cm的高度內，這正是人就座時腰椎的轉折部位；同樣第二個區域分布在35～40 cm高度區域，恰好在胸椎的曲度轉折部位，因此可見明式座椅的靠背設計與現代人體工程學的要求是相符的。此外，明式座椅的靠背都略微向后傾斜5°～10°，上沿控制在肩胛骨上下，比較適合人的背部倚靠；圈椅的椅圈和部分扶手椅的扶手與水平面呈20°～30°，扶手前端距座面高度為22～28 cm，恰好使人的手臂自然傾斜搭靠，而且許多椅子的搭腦的斜度和造型非常適合頸椎和后腦的角度，適于休息。這些都反映出傳統家具對于人體結構和姿勢的考慮和分析。