首先，欄桿扶手的高度不應小于1.1m，樓梯的凈寬度不應小于0.9m；傾斜角度不應大于45；平臺的耐火極限不應低于1.00h；用作丁、戊類廠房內第二安全出口的樓梯可采用金屬梯。具體規范如下：　　1、消防樓梯設計欄桿扶手的高度不應小于1.1m，樓梯的凈寬度不應小于0.9m；　　2、消防樓梯設計傾斜角現代中式家具設計中的需求分析度不應大于45°；　　3、消防樓梯室內裝修與裝飾段和平臺均應采取不燃材料制作。平臺的耐火極限不應低于1.00h，樓梯段的耐火極限不應低于0.25h；　　4 本書按照理論與實踐緊密結合的研究方式，結合對現代中式家具設計中亟待解決問題的分析，嘗試探討和諧思想指導下的現代中式家具設計的系統分析方式，主要包括以下幾點：、通向室外樓梯的門宜采用乙級防火門，并應向室外開啟；　　5、除疏散門外，樓梯防火墻技術包括周圍2.0m內的墻面上不應設置門窗洞口。疏散門不光輝家具應正對樓梯段；　　6、用作丁、戊類廠房內第二安全出口的樓梯可采用金屬梯，但其凈寬度不應小于0.9m，傾斜角度不應大于45°。 丁、戊類高層廠房，當每層工作平臺人 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。數不超過2人且各層工作平臺上同時生產人數總和不超過10人時，可采用敞開樓梯，或采用凈寬度不小于0.9m、傾斜角度小于等于60°的金屬梯兼作疏散梯。