海絲騰　磚混和框架的混亂結構拼湊、女主人有數千冊藏書無處安放、合肥家具家里竟有四面全是墻的“小黑屋”……10月13日周三22:00，東方衛視《夢想改造家》第八季第三期，設計師賴旭東碰到了棘手難題?！　〔晒?、潮濕、儲物、多代同堂，其實這期的委托人碰到的問老廠房改造題，也是很多家庭面臨的共性問題?！秹粝敫脑旒摇返脑O計師賴旭東，能不能找到一個一勞永逸的辦法，讓這個“拼湊的家”變得和諧、舒適呢？ 巧改結構，讓“小黑屋”重見陽光　　喻女士的家有著30多年房齡，原本只有75平方米，中途加蓋過一次，形成一半是磚混結構、一半是框架結構的“奇怪組合”。這個“拼湊起來的家”，在結構上有諸多不合理之處：衛生間正對入戶門、廚房炒菜的油煙會滲入餐廳……尤其是由于加蓋后，采光和通風極大受影響，女兒以前的房間成為常年昏暗的“小黑屋”，而喻女士的書房更是一個四面都是墻、密不透風的“大黑屋”。 　　在設計師賴旭東看來，房子和人一樣，也會慢慢老去。當父母辛苦大半輩子，終于可以享受生活的時候，房子卻已經不適合居住了。賴旭東想通過改造，讓這個家重新年輕起來。 　　為了解決采光難題，賴旭東在設計中通過巧改格局，引入自然光源，并通過玻璃的選擇、鏡子的應用，增加光線的穿透性和反射?！　〗涍^結構調整和功能重新規劃，整個房子南北一線貫通，動靜分開。不僅“大小黑屋”重見陽光，喻女士的愛人還擁有了期盼已久的專屬茶室，小孫女也有了玩耍的多功能空間。文化賦能，把“博物館”搬通過對馬斯洛需求層次理論的分析可以發現，人類在不同時期、不同情境下存在著生理及心理上的需求內容，而且迫切程度也存在差異，產品設計只有對需求層次和迫切程度加以界定才能明確設計目標，并實現產品設計多樣化。在現代中式家具的設計開發與研究過程中，引入對人性需求層次的分析，既可以使設計增加對人性因素的考量，也可以將文化概念與設計因素相融合，避免家具開發流于對傳統形式的模仿和功能模塊的堆疊，從而使現代中式家具設計能夠滿足更多人群、更多層次的需求。但需要指出的是，現代中式家具的設計開發需要對中國傳統文化概念、家具的時代性和人性的需求進行科學的、系統的分析與研究，從宏觀和微觀層面加以剖析和解讀，以實現需求與產品形式之間緊密的關聯性。進家里　　考慮到喻女士和其愛人都是文字工作者，賴旭東在設計中通過文化賦能，讓這個家在新中式風格的基礎上多了更多美好 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。寓意。為此，他在設計前特地來到喻女士工作了32年的湖南省博物館找靈感?！　⊥ㄟ^博物館同款墻色的運用，喻女士一回家就有一種來到博物館的親切感。豆角的餐廳燈寓意豐收、吉祥、和睦，月亮形狀的茶幾代表樂觀、從容、坦蕩，純手工繪制的山水畫象征幸福延綿不斷?！　〗?000本藏書是喻 重復是形成規律性和秩序化的最基本節律形式之一，是由相同形狀、色彩、材質等要素的等距排列形成的，具有視覺統一性或反復性的組合方式。在傳統中式家具中也常采用重復的手法來加強單位部件的感染力，也可以獲得家具形式的相互呼應和整體協調，如中式梳背椅的椅背采用相同桿件的重復排列形成統一的節律，而且能夠使視覺形成連續性的層次過渡，強化了靠背的形式感（如圖5-57）。重復節律的形成依賴于單位元素的形式，其變化組合而成的形式的復雜程度也受單位元素的影響，簡單元素的重復會增強整體的秩序感，復雜元素的重復則會顯示多層次而且豐富的視覺效果。在現代中式家具設計中，可以從形狀的重復、構件的重復、色彩的重復、裝飾圖案的重復等方面來獲取節奏與韻律。形狀的重復是在家具的組合中選取某個形狀作為單元要素，然后在某個平面的兩個方向或四個方向延伸或循環，形成規則的排列重復，如書架中的格子、五斗櫥中的抽屜、衣柜中柜門等形狀在立面上的重復，既可以滿足相應功能的需要，也可以形成明確的秩序化的節律。構件的重復由家具中相對獨立的部件進行群化排列形成的節律，如椅子的椅背、床屏的欄桿、櫥柜的拉手等，在數量上都能夠達到重復節律的要求，而且能夠形成明顯的秩序感。色彩重復則是將某種色彩進行一定距離的間隔排列，使色彩形成一定跳躍或運動，避免整體統一色彩的單調感。裝飾圖案的重復在傳統中式家具中應用較多，主要是對某種裝飾紋樣采用二方或四方連續的排布形式，形成具有群化特征的整體圖案。盡管現代中式家具強調簡化的裝飾類型，但在局部構建上應用裝飾時同樣需要吸取這種具有節律感的重復形式。女士最大的財富，賴旭東設計了“頂天立地”一整面墻的書柜，通過極致收納，可達3000冊藏書的收納量。同時，利用圖書管理設備對書籍進行編號，方便了喻女士查找檢索?！　?0月13日周三22:00，東方衛視《夢想改造家》第八季第三期，走進這座“家庭博物館”看一看，感受家裝設計的魅力和文化的力量。