很多業主在裝修臥室時會選擇在臥室里鋪上地毯，柔軟舒適的地毯確實使整個臥室在視覺上看起來更具有溫度，你知道臥室地毯有哪些優點 臥室地毯有哪些缺點嗎?今天PChouse就帶大家來看看。 　　一、臥室鋪地毯的優點　　1、由于地毯的材質一般是以棉、麻、毛、絲等原料加工合成的，所以地毯的表面一般觸感非常柔和且十分溫暖；　　2、地毯的結構制作的也非常緊密，能新中式輕奢夠有效的隔絕聲波，鋪設在地面上可以起到隔音、消音的作用和效果，減少噪音，方便了家居生活；　　3、地毯的表面有一層比較厚的絨毛，可以吸附和裝修裝飾公司捕捉到漂浮在空氣中的塵埃顆粒，柏森家具將灰塵吸附到地毯上后減少了臥室的灰塵顆粒，改善了臥室的空氣質量，有利于人體的健康；　　4、因為地毯是一種軟性的地面鋪設材料，不同于地板和瓷磚等地面材料的堅硬，人行走在地毯上不會輕易滑倒，如果家里有年幼的兒童或者老人，在臥室鋪上地毯是很好的選擇；　　5、地毯的制作材料不會散發任何的甲醛等有害物質，也不具有輻射，對人體不存在傷害，達到建材的環保標準和要求；　　6、在臥室鋪上顏色亮麗合適的地毯，還能起到裝飾作用。地毯具有豐富的圖案和色彩可供選擇，增添了臥室的時尚美觀?！　《?、臥室鋪地毯的缺點　　1、有的質量不好的地毯在鋪設使用一段時間后，表層的絨毛容易掉落，對一些家里有過敏性鼻炎或者有哮喘病患者的家庭來說，容易引起舊病復發；　　2、其次，地毯表層的絨毛掉 圖5-55 現代中式家具中的等量均衡 Fig.5-55 The balance of equal size in modern Chinese furniture落后會飄至其他地方，對家里其他房間的打掃帶來麻煩；　　3、地毯在使用長時間之后，容易滋生一些有害細菌，會危害到家人的健康；　　4、如果鋪設的地毯體積較大的話，清潔起來非常麻煩，不方便清洗和晾干?！　∫陨暇褪顷P于臥室地毯有哪 從幾何學的角度來看：面是線運動的軌跡。這是一種抽象概念的面，其標示的是一種邏輯形式，是純理性的。而實際造型中的面是有“量”的關系的，大小、范圍和起伏變化是在視覺傳達中能夠獲得的，面的圍合邊緣和構成形態是能夠被切實感知的真實存在。概念的面決定了面的本質屬性，但實際的面卻是通過各種形式展示著面的知覺和視覺感受。通常面的形態可以分為兩種：直線形面和曲線形面。這兩種面分別是直線和曲線延伸運動所獲得的，在造型中分別呈現不同的知覺感受，對于傳達和表現形體的美學趨向和目的起著至關重要的作用。同時，兩種面的形式又根據不同造型的材料會產生不同的知覺心理，具體面的性質是通過觸覺和視覺兩者的結合加以全面和整體的認識和理解的。在傳統中式家具中，面的特征主要表現在形成明顯面積感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜門、屏風、床面、榻面、圍子以及部分牙板、中牌等，而對于腿足、扶手、搭腦等部位盡管形成了相應的圓柱面或自由曲面，但在意象上則更傾向于線的表達。由于木材（尤其是硬木）的屬性和“中正平和”觀念的影響，傳統中式家具中面的表現主要是以平面為主，僅在座椅靠背板及圓凳、繡墩的鼓形面上為曲面，而且通常有相應的線型對面進行圍合，這與西式家具和現代家具中普遍應用的曲面形式形成鮮明的對比（如圖5-38伊姆斯設計的“LWC”椅、William Sawaya設計的休閑椅、Peter Solomon設計的扶手椅）?，F代中式家具在面的表現上可以更為豐富而且富于變化性，但整體上應與線型相照應，避免“因勢廢形”“因面廢線”，導致整體的結構骨架松散而失去中式家具的意象。同時，面的形態應考慮人的使用需求和家具材料的適用工藝，對于復雜的三維曲面，其相應部位的曲率變化應能夠保證曲面的平滑過渡，避免形成突兀的尖點或凸起，從而影響人的知覺感受，對于二維曲面或平面應通過調整基線的曲率獲得平滑順暢的曲面，在設計過程中可以通過曲面檢測或法線調整來實現連續性的曲面。此外，線的秩序化排列、網格式的交叉組合同樣可以構成面的形態，而且虛面與實面相結合可以增強家具的通透性和層次感、節奏感。如圖5-39分別為春在中國的“詠竹”系列座椅和直腿梳條禪椅，都采用了線的重復排布而形成了具有動感和節奏的曲面。些優點 臥室地毯有哪些缺點的介紹，希望對大家有所幫助。 “反和諧、求異構”的特征，其整體形式的統一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設計中，實現形式語義的變化與統一的方式主要有：①文化語義的統一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達相應的文化語義，而且通過不同表象符號的運用而形成了不同的文化象征?，F代中式家具則需要傳達現代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應是以中國文化為原型依據的，也就是基于中國文化本體之上的“對應符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎上進行拓展和延伸，使對應符號呈現出相應的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應性和審美表現力，這種變換在幾何關系上表現為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現代中式家具在明確中式語義內涵的基礎上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進式、規律性和秩序性的變換來實現新的形式，從而在方式上形成必然的關聯性。③形式表現的純度與豐富性。家具形式表現的秩序關系，反映了家具結構和使用的有序性質，也是取得形式美的條件。美國數學家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產品中所用不同格調審美要素的衡量，即形態上應用不同類型元素越少，那么風格越單純。 由此可見，現代中式家具在傳達現代和中式語義時，應在風格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。