【太平洋家居網 設錦秋花園計頻道】成都溫江區，傳統“西貴”上風上水之地，盡藏光華大道之優，承光華繁華所享。中南上熙府終落子于此，在繁華深處，自成一派。? ? ? ?【項目概況】? ? ? ?項目名稱：成都中南上熙府售樓處　　項目地點：四川·成都　　項目面積：約500㎡　　完工時間：2018年4月　　主要材 3.2.1 變化與統一變化與統一，也即多樣性的統一，近似于“和諧”的概念，是各種藝術創作的普遍規律 ，也是美的基本特征，是構成的最高形式 , “多樣性”和“統一性”共存于形式的有機體中，多樣性是絕對的，而統一性則是相對的，這就決定了設計需要采用多樣的要素，但需要將其進行關聯性和秩序性的統一，也就是要把紛繁的雜多變成高度的統一，在統一之中尋求變化，使單調的豐富起來，使復雜的一致起來。作為形式美的“統一”是指性質相同或類似的東西進行并置而形成一致的或具有一致趨勢的感覺，是秩序性的表現，如重復、漸變、對稱、均衡、調和、整齊和照應等，傾向于矛盾要素的穩定狀態，體現出嚴肅、莊重、靜態感，但需要注意的是過分統一會顯得刻板、單調和僵滯，而且會消磨或淡化趣味性，其原因是對人的精神和心理無刺激的緣故，因而還需要有變化?！白兓眲t是指由性質相異的東西并置而造成顯著對比的感覺，是一種智慧、想象的表現，如對比、變化、反襯和運動等，強調矛盾要素的沖突和對抗，力求發揮種種因素中的差異性方面，造成視覺性的跳躍，產生新異感，其特點是生動活潑有動感。但變化必須受一定的法則限制，否則會導致雜亂無章，使精神上感到騷動，陷于疲乏。在造型設計中，變化與統一二者是相輔相成、互相補充和滲透的，并以不同的比重方式組合在一起交叉運用的，在統一中求變化，使形式既統一又不感到僵滯乏味；在變化中求統一，使造型有變化又不紊亂，以漸變的微差形式或序列化形式構成不同的層次或成為過渡性的連續，給人以柔和而蘊涵豐富的感覺，同時使人在心理、情感和精神上獲得美的滿足感。在現代中式家具設計中，變化與統一的應用主要體現在以下幾點：料：大理石、灰茶鏡、灰茶鋼、皮革、墻紙、藝術玻璃　　建筑設計：成都基準廈門家具回收方中建筑設計有限公司　　硬裝設計：深圳創域設計有限公司　　軟裝執行：殷艷明設計顧問有限公司　　設計師：殷艷明　　參與設計師：劉雷、梁深祥、杜丹　　攝影師：錢翔 　　成都溫江區，傳統“西貴”上風上水之地，盡藏光華大道之優，承光華繁華所享。中南上熙府終落子于此，在繁華深處，自成一派?！　”景覆捎矛F代簡約設計表現手法，運用直線元素的穿透力與曲線元素的優美性，構建出一種空間的美感。風格上以現代的方式詮釋經典，與同時兼具文化底蘊和摩登氣息的成都氣質相得益彰。 　　見&midd新中式軟裝ot;山水如畫　　"君子如水,隨方就圓,無處不自在。"上熙府售樓處便位于這樣一個被水環繞的自在之地。建筑通過漂浮在水中的玻璃棧橋連接陸地，步入其中，如從繁華走入鏡花水月，使來此售樓處的人們暫時躲避喧囂，尋得一片寧靜之地?！　∽哌M展廳，目之所及是一件不銹鋼山形雕塑，線條流暢的雕塑與上方的飄落的樹葉形燈飾，共同構成一幅山水自然的恬靜意象。雕塑后方的鏡鋼又將室外的景色倒映其中，在形成更加開闊視野的同時，也為整幅畫面注入更豐富的想象。 ? ? ? ?形·內涵靈動　　在前廳與展廳的連接處，設計師開創性的做了一個有序列感的“門廊”設計。門是中國傳統文化的縮影，通過一進一出，便能感受到儀式感和莊重感。設計師通過在兩側設置裝飾屏風和陳設藝術品，營造出一種“門廊&rd 和諧文化是中、西文化的共有屬性和特征之一，盡管二者分屬兩個相互區別甚至對立的文化體系，但在美學理念、審美方式和形式評價等方面卻殊途同歸，存在著一定的共性內容，本書通過將中國傳統和諧觀的系統性、內在性及感性特征與西方和諧文化的矛盾性、外在性及理性特征相融合，進而明確了中、西和諧文化的主要應用層面和基本理念，包括中國和諧文化中的“天人合一”“中和為美”“陰陽和合”與西方和諧文化的“對立統一”“數理和諧”“形式和諧”，結合對中西和諧觀的具體含義與審美表現的分析深入探討其在設計層面的適用范疇，梳理并整合設計系統的基本層級模型，以此來建構現代中式家具設計系統，進而確立現代中式家具設計的目標價值體系與分層、遞進、關聯的設計意與方法體系。（2）基于人—家具—社會—自然（環境）系統的分析方式quo;的抽象概念，使其在整體空間內既具古風又不顯突兀?！　￠T廊后的展廳為一個現代中式家具設計中的需求分析完整的空間，一覽無遺的視覺效果沉穩大氣，給空間以更廣闊的深度。功能區之間沒有明顯的界限，各區域錯落有致的分布各處，移步易景，次第展開。