傳統中式家具在材料和質感上形成了獨特的情感語義，盡管木材種類多樣，紋樣各異，但都展現出精致細膩、古樸濃郁的自然質感和典雅氣質（如表5-4），因此在整體意象上具有非常明顯的一致性，這是區別于西式家具的重要特征之一。同時，傳統中式家具木材質感和情感意象的形成也有賴于工匠們對木性的了解和加工，并依據木性選擇適當的加工工藝和表現手法，如為了獲得天然細膩的紋理，工匠們需要經過數次打磨、拋光和打蠟的工序，而且根據材料的圓徑確定切削的方向和應用的部位等，這些對材料屬性的分析使得珍貴木材的藝術性得以完美表達。 　　輕質抹灰石膏和水泥砂漿在裝修上都是很常見的材料，主要用于墻面找平或批刮。接下來PChouse給大家講解一下輕質抹灰石膏是否能代替水泥砂漿以及輕質抹灰石膏的施工方法。 　　一、抹灰石膏可以代替水泥砂漿嗎　　輕質抹灰石膏可以代替水泥砂漿。主要在于內墻面施工采用傳統水泥砂漿施工后，容易出現空鼓、開裂、起粉的現象，而輕質抹灰石膏能解決這些問題。石膏在施工時操作方便，薄刮7月8日廣州建博會施工，能節省施工材料，同時也能減去表面鑿毛的工藝，加快施工進程。輕質抹灰石膏具有防火、隔音 3.2.1 變化與統一變化與統一，也即多樣性的統一，近似于“和諧”的概念，是各種藝術創作的普遍規律 ，也是美的基本特征，是構成的最高形式 , “多樣性”和“統一性”共存于形式的有機體中，多樣性是絕對的，而統一性則是相對的，這就決定了設計需要采用多樣的要素，但需要將其進行關聯性和秩序性的統一，也就是要把紛繁的雜多變成高度的統一，在統一之中尋求變化，使單調的豐富起來，使復雜的一致起來。作為形式美的“統一”是指性質相同或類似的東西進行并置而形成一致的或具有一致趨勢的感覺，是秩序性的表現，如重復、漸變、對稱、均衡、調和、整齊和照應等，傾向于矛盾要素的穩定狀態，體現出嚴肅、莊重、靜態感，但需要注意的是過分統一會顯得刻板、單調和僵滯，而且會消磨或淡化趣味性，其原因是對人的精神和心理無刺激的緣故，因而還需要有變化?！白兓眲t是指由性質相異的東西并置而造成顯著對比的感覺，是一種智慧、想象的表現，如對比、變化、反襯和運動等，強調矛盾要素的沖突和對抗，力求發揮種種因素中的差異性方面，造成視覺性的跳躍，產生新異感，其特點是生動活潑有動感。但變化必須受一定的法則限制，否則會導致雜亂無章，使精神上感到騷動，陷于疲乏。在造型設計中，變化與統一二者是相輔相成、互相補充和滲透的，并以不同的比重方式組合在一起交叉運用的，在統一中求變化，使形式既統一又不感到僵滯乏味；在變化中求統一，使造型有變化又不紊亂，以漸變的微差形式或序列化形式構成不同的層次或成為過渡性的連續，給人以柔和而蘊涵豐富的感覺，同時使人在心理、情感和精神上獲得美的滿足感。在現代中式家具設計中，變化與統一的應用主要體現在以下幾點：等特點，所以越來越多的裝修環境使用石膏來代替水泥?！　《?、輕質抹灰石膏的施工方法　　1、基層處理。首先對較大的凹凸裂縫進行填縫或是削除處理，后清理表面的灰塵，若基面較為光滑則需要進行毛化處理，高吸水率的墻面需潤濕?！　?、吊線。在墻面水平面上下各拉一條標線，垂直面，敗訴墻兩端各一條標線，并固定好線兩端。根據需要找平厚度，用激光水平儀分別從水平和垂直兩方向來調節標線與墻的距離，使四條標線形成一個標準平面。標線與墻面距離即墻面需要找平厚度。根據施工需要可以把墻面適當分割成幾塊，在需要沖筋的地方，用墨斗彈線，使筋線標準，易于施工，標出筋線?！　?、打點貼灰餅即打點。在筋線上兩端和中間貼灰餅，為施工可調整灰餅個數，注意灰餅要在一條線上，灰餅厚度即找平厚度，灰餅面緊貼標線，灰餅面要平整在垂直面上，把每一條筋線打點完。然后用激光水平儀檢查灰餅的厚度及垂直水平度(大致一線)?！　?、沖筋。選擇合適的沖筋材料攪拌均勻，用鋁合金條窄面抹滿相應厚度的砂漿，以灰餅為基準點做出相應筋線，制作筋線時要反復抹壓使之與灰餅在同一平面上，在砂漿凝結前可以修整筋線使筋線美觀，并且光滑平整。沖筋完成后可以用激光水平儀檢查筋線是否在同一平面上。并且養護筋線?！　?、施工。攪拌好輕質抹灰石膏，將其填充在兩條筋線之間，用鋁合金條延筋線找平墻面;一次大概找平，再填充凹的地方，經多次批刮，墻面就找平了。找平的時候注意握持鋁合金條的手要均勻用力和找好傾斜角度，待墻面收水后，可以對緬花好家具看雅宋紅木墻面進行壓光處理。然后進行墻面保養及后續檢測?！　≥p質抹灰石膏是可以替代水泥砂漿，甚至性能更好，在進行輕質抹灰石膏施工時要先做基層處理再吊線貼灰餅與沖筋，具體步驟可以參考以上內容。 “反和諧、求異構”的特征，其整體形式的統一性則被多樣的形體所破壞。在具體的設計中，實現形式語義的變化與統一的方式主要有：①文化語義的統一性。家具在滿足功能需要的同時，也以它的各種形式因素來傳達相應的文化語義，而且通過不同表象符號的運用而形成了不同的文化象征?，F代中式家具則需要傳達現代的、中國的文化語義，因此其表象符號的運用應是以中國文化為原型依據的，也就是基于中國文化本體之上的“對應符號”，但時代性的界定則要求在模擬本體符碼的基礎上進行拓展和延伸，使對應符號呈現出相應的差異性。②形式變換方式的多樣化。家具形式具有一定的可變換性，以尋求功能的適應性和審美表現力，這種變換在幾何關系上表現為三種：線性幾何變換、非線性幾何變換和形成梯度的變換，同樣，現代中式家具在明確中式語義內涵的基礎上，形式變換方式可以采用多樣化的途徑，通過對本體原型的遞進式、規律性和秩序性的變換來實現新的形式，從而在方式上形成必然的關聯性。③形式表現的純度與豐富性。家具形式表現的秩序關系，反映了家具結構和使用的有序性質，也是取得形式美的條件。美國數學家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾將“審美度”作為衡量美的量度方式，它與秩序感成正比，而與復雜性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了審美利用度的概念，對一種產品中所用不同格調審美要素的衡量，即形態上應用不同類型元素越少，那么風格越單純。 由此可見，現代中式家具在傳達現代和中式語義時，應在風格元素的運用上謀求純度與豐富度的平衡，避免形成視覺識別的紊亂。