都說人生四大美事就是“吃、喝、玩、樂”，其中“吃喝”排在前列，足以證明國人對于用餐這件事的重視。在家居生活中，不管戶型大小，大家在規劃空間的時候總不會忽略打造就餐區，除了滿足基本的就餐需求外，也可以成為體現屋主生活情調的個性空間，營造良好的居住氛圍。今天，YOYO就為大家收集了不同戶型就餐區的設計方式~全都設計巧妙又實用，快來根據你家的戶型“對號入座&rdq經典家具uo;吧。01?小戶型就餐區靠墻折疊小方桌：很多小戶型空間面積都捉襟見肘，很難再單獨設計一個就餐區，這個時候可以選擇一些在空間使用中相對比較靈活的家居用品，比如可以折疊的小方桌。不用的時候將其靠在墻面或者不常開的柜門前，使用時再拿出來拉開，靈活又方便。 延展廚房臺面：如果是開放式廚房，可以考慮將廚房臺面延長，打造一個小巧的餐桌，餐椅放在墻邊位置，其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創新家具的線條形式。如圖5-36為聯邦家私的座椅（沙發）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。這樣的設計不僅能讓餐廚整體性更強，而且備餐-就餐的動線也比較合理，尤其適合單身人士或者小兩口使用。 定制雙人位卡座：如果想要有比較明顯的單獨用餐區的話，餐桌+定制打造卡座是不錯的選擇?？ㄗ繅Χㄖ?，節省空間，還可以在下方隱藏儲物柜，增加收納空間。在卡座旁邊還能定制個餐邊柜，在擴容儲物量的同時，也增加用餐區與其他區域的區隔感。 廚房里設計吧臺：在廚房里打造一個吧臺來作為就餐區也是個節省空間的好方法，吧臺雖然造型簡約，但浪漫實用，能讓廚房的氣質瞬間UP！ 02?中、大戶型就餐區對于空間比較寬裕的戶型來說，對餐廳的設計就比較自由多樣了。首先從餐桌開始就有很多選擇。這里YOYO給大家大概總結了一下不同面積戶型適用的餐桌尺寸。90㎡及以下：1~1.2m餐桌；90~100㎡左右：1.3~1.4m餐桌；120㎡左右：1.5~1.6m餐桌；130㎡以上：自由選擇；除了傳統的長桌以外，大一點的戶型還可以選擇圓桌，?“圓”寓意著團團圓圓，適合多人聚餐，適合家里常住人員比較多的家庭，用餐時一家補腎菜人圍合而坐，溫馨自在。 餐桌+島臺：除了傳統的擺放餐桌+定制餐邊柜，想要擁有一個不一樣的用餐區的朋友還可以試試餐桌+島臺的組合。在開放式的廚房中，位于廚房和餐廳的過渡區 受傳統家具形式的影響，在家具造型中人們多采用對稱中求平衡的均衡形式，即在視覺效果上圍繞縱向的軸線求得左右兩側的型、色和質的視覺平衡，往往通過各組成單體家具或獨立部件之間的疏密、大小、明暗以及材質紋理、色彩、光澤感來實現，而并不限于中線兩側形的完全對等，相反，局部的型、色和質通常需要進行適當變化，或是上下位置調整、大小比例、材質屬性、色彩明暗等或是數量上的增減、體量上的調整等，但整體上應保證相對中線的均勢狀態。就其形式來看，是基于對稱的形式延伸，將對稱中的“全等”演化為體量上、視覺上的均等，在大小、數量、遠近、輕重、高低的形象之間，以重力的概念予以穩定平衡的處理，具有變化、活潑、優美的特征（如圖5-55）。域設計個島臺，不僅能在整體上拉伸視覺效果，讓整個空間看起來更開闊大氣，還能作為廚房的延伸，下置儲物收納柜，可以大大擴展廚房的使用空間和收納空間，多人同時下廚也不顯擁擠，而且島臺的開放性也方便烹飪者與家中其他人員交流，增加互動感。 除了上面那種島臺形式，現在也很流行餐桌和島臺90度對接，形成一個呈一個完整的計算機系統包括“T字形”的區域，能更好地分隔廚房與餐廳空間。 合理規劃的就餐區不僅能帶來更舒適的就餐體驗也能讓生活更有儀式感一起來享受最好的四季三餐吧~ 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。