臨近年末材質所顯出的輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感都影響著家具的造型風格。一般來看，以自然材料為主的家具通常更具傳統感，而以人工材料為主的家具在形式上更具現代感。如圖5-42所示為木質家具和塑料家具（賈斯伯·莫里森設計“空氣”扶手椅）的對比，在造型上都體現出極簡主義的風格特征，但由于分別使用木材和塑料作為家具的主材，而使得二者顯出傳統和現代的差異對比。，全國多地再次爆發新冠疫情。12月23日零時，西安緊急開啟全城封控模式，疫情防控進入緊張戰斗狀態，各種防疫物資也陷入緊缺狀態?！　??　　作為照明頭部企業，雷士復式樓梯裝修效果圖照明積極支持抗疫防控工作。12月23日，西安封城令發布的當天，雷士照明第一時間做出部署，宣布向西安捐贈價值100萬元的抗疫物資。據悉，CEO林良琦更是批示一切流程從簡，務必以最快的速度將抗疫物資送到疫區?！　??　　12月25日，雷士照明捐贈的首批抗疫物資已順利送達西安紅十字會。包括：N95及一次性醫用口罩各80000個，防護服、護目鏡各10000個，消毒液、醫用酒精各500瓶等，價值共約80萬元?！　??　　宜家家具據了解，當天西安下起了漫天大雪，交通嚴格管制。雷士照明和運營中心組織人力，不畏風雪嚴寒，配合西安紅十字會將物資順利派送到需求區域?！　⊥瑫r，雷士照明充分發揮在健康照明領域的專業優勢，緊急調配價值達20多萬元的雷士照明滅菌燈疾速支援西安。據雷士照明相關人員透露，至27日傍晚，這批滅菌燈已出貨并包裝完畢，將發往由西安市紅十字會調配的定點捐贈地?！　?以人為中心的設計是指設計應滿足人們的物質和精神需求，而且應像威廉·莫里斯所倡導的，設計應是具有民主性的，而不只是屬于貴族的，通過多樣化的設計來滿足不同人群的需求。也就是說，設計應針對馬斯洛的需求層次選擇相應的設計方式，最終實現相應的產品形式，其設計模式基本上是將需求向產品轉換的過程。在此過程中，設計師需要對概念化的需求層次的表象和意涵加以調查、分析和解讀，并針對其有形的、物質的、行為的、社會的、意識形態的、無形的等屬性確定設計方式和理念，進而達到需求和產品之間有效、合理與對位的關聯性。 ?　　作為行業領導品牌，雷士照明以實際行動支援抗疫工作，傳遞著“共同抗疫，共克時艱”的正能量。唯愿疫情早日結束，人人幸福安康。 對稱與均衡是自然界事物遵循力學原則，反映客觀物質存在的一種結構性原理。從自然界到人工事物都存在著某種對稱性或均衡性的關系，以維持在重力作用下的平衡和穩定。對于形式美學中的對稱與均衡來說，主要以形象思維和知覺體驗來判斷，這與物理學實踐中的邏輯思維方式是相區別的，從形式美上，對稱和均衡能夠保持物象外觀勻稱與穩定的感覺，是構成和諧形式的“適度”或“中和”的基本方式，往往顯出安定、舒適、完整、妥帖而不失變化的感覺，因此成為家具及其他造型藝術運用較多的一種形式美法則，分析顯示，中國傳統造型藝術更傾向于對稱的構圖形式，而西方藝術則偏向于均衡的表現。所謂對稱，是“一種變換中的不變性，它使事物在空間坐標和方位的變化中保持某種不變的性質” ，具體地說，對稱是“通過軸線或依支點相對端的同形同量形成的一種平衡狀態” 。均衡則是對稱結構在形式上的發展，是兩個以上要素之間構成的一種均勢狀態，是基于人的知覺感受形成的體、量的平衡，因此不限于具有明確邊界的圖形、圖案或實體，色彩和材料質感的對比也能夠形成均衡。按照阿恩海姆的理解，均衡或平衡“應該被看作是大腦皮層中的生理力追求平衡狀態時所造成的一種心理上的對應性經驗” ?？梢妼ΨQ與均衡不僅是反映人類實踐經驗的審美傾向，而且是基于人的生理和知覺反應基礎上形成的內在形式感，它一方面強化了事物的整體統一性和穩定感，另一方面則保證了人的視覺和知覺感受的諧適和愉悅。 陽臺景觀設計