圖4-16 四川彭縣東漢羊尊酒肆畫像石 還有竹器家具結構是我國最古老的結構形式之一，呈現為框架與編織結合的結構。它對各類木制家具結構有直接或間接的影響。王家具的形態不只是存在于圖紙或虛擬軟件中的概念，它更是現實中可供使用或知覺感受的實體，因此必然存在著材料應用與質感表現的問題，而這也直接關系著家具的品質和審美體驗。齊美爾曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同質的，也就是說能夠進入形式之中，就唯有通過某種形式才能給人以快感或不快感，美學所研究的正是這些形式?！?各種材料的特性，是由其本身的質地和物理性能所決定的，運用得好某種形態構造便能發揮其最優性能，反之則可能暴露出種種缺點，例如硬木質堅性脆，適于加工為立柱、橫撐或平面等，而不適合大角度彎曲；而竹、藤等材料柔韌性佳，適合彎曲形態，塑料則適合各種曲面形態等。同時，不同材料的質地和紋理結構也形成了人知覺體驗上的差異性，如紋理清晰的木質、竹質材料給人以親切、柔和、溫潤的感覺；反射性較強的金屬質地不僅堅硬牢固、張力強大、冷傲，而且美觀新穎、高貴，具有強烈的時代感；紡織纖維品如毛麻、絲絨、錦緞與皮革質地給人以柔軟、舒適、豪華典型之感；玻璃使人產生一種潔凈、明亮和通透之感。這些因素都構成了家具選材和質感表現的基礎條件，而且影響著家具形式的情感意象。世襄先生就說：“幾千年來，竹工利用竹子的性能，把它彎成圈，或在竹器上纏裹使用。木制家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得 3.1 現代中式家具形式構成要素的和諧化設計出是從竹器得到啟發而運用到木器上來的?！盵37]竹制家具框架的特征，可以直接被古典家具借鑒；其編織的特征和優點，在后世為藤屜借鑒。