一、充氣床墊的使用方法　　1、先檢查直拉帶雙層床底　　面，因為底面最容易被地面的尖銳物品或床架上的木刺扎破，按從左至右順序，選最左邊的一排孔，并從最左邊的一個孔開始檢查，并以每個孔為中心向孔的周圍擴　　散，先看有無光澤不同的地方，再看折印處是否被蹭破，發現有光澤不同的或有被扎過、蹭過、折過的小印記，將臉和耳朵靠近感覺，若發現有一絲絲的風從某個針　　眼冒出來，只要滴上一滴修補膠就可以了?！　?、按第1條方法檢查絨面，絨 “平面圖式”以院落、軸線、方位為特征。院落源于儒家“五畝之宅”的理想，包含實踐得來的實用性和方位特征。軸線是社會秩序建立的產物，社群因上下主次關系得以整合，建筑就以軸線來表達這一價值關系。院落（包含方位）和軸線的共同作用，實現了建筑在時間和空間上的象征意義，是象征“禮制”社會的重要語言。面也有被鑰匙或其它東西扎破的可能；　　3、檢查側面，也是按從左至右的順序，一塊一塊面積檢查。側面也是重點，在氣床搬動時 宋代家具大都采用國內常見的木材，高檔家具主要是髹漆家具，所以對木材的 2.1.3 現代中式家具設計中人的動態行為分析要求也不算高。根據王秀麗對元代商業的研究，“元代商品性木材的產地主要集中在華中與西南地區。一些上等珍木多出自西南、兩廣地區，或從東南亞半島進口?！送?，寧波、溫州等港還從日本進口大量的木板?！币院槲涠荒辏ü?388年）成書的《格古要論》為根據，江浙淮地區大量運用內地產的木材造物，如富貴之家很喜歡動用高價購買內地老杉、楠木做棺木，江淮的船業也多用各地紫杉打造[5]。這些研究和史料說明明代以前已經有從國外進口高檔木材的做法，但民間造物主要還是利用國產一般優質木材，對硬木的加工制作量小面窄。，有可能被墻壁上的的釘子或書桌邊的木刺扎破；發現了有漏氣的地方，按說明書的修補方法修補好即可。一般這種被扎壞的小針眼，點上膠修補后很難再漏氣，使用效果與被扎壞前完全相同?！　∈褂铆h形拉帶高床有時會有“吱吱”地響，是因為鋪床的地面是非常光潔的瓷磚、木地板或纖維地毯，其與氣床光滑的底面相互摩擦而發出這種聲音，睡在氣床上只要一動就會感覺是好像是從床體內發出“吱吱”的聲音，這是正?，F象，只要在床的底面與地板或纖維地毯中間放一張廢報紙就不會再有了?！　《?、充氣床墊使用的注意事項　　1、剛買回的充氣床墊要充氣八小時或者十二小時才可以使用因為氣床內拉帶和縫接處需要一個緩沖過程；新床前2天使用，盡量不要充足氣?！　?、一個人使用可以充足氣，兩個人使用就稍微放掉一些氣，還要注意天氣的變化，熱脹冷縮的道理?！　?、氣溫下降時，充氣床墊會變軟，這時就要注意補氣；任何充氣制品（包括車胎）都會自然漏氣，這是正?，F象，注意定時補氣?！　?、在給充氣床墊補氣的時候，任何時候都不能太滿，否則床身內的拉帶將超負荷而斷裂，造成床面鼓包，這種情況將無法修補。 點要素是造型的最基本單位，在幾何概念上，點是只有位置沒有大小的幾何存在，也就是所說的“概念要素”或抽象的點，是來自幾何概念中點的定義，存在形式體現為線的轉折點、交叉點；在具體的造型上，現實要素的點作為視覺表現要素，是具有大小、面積和形態的，而且因色彩和材質的不同會形成不同的知覺體驗，如點狀裝飾、點狀突起、點狀鏤空等，都是切實存在于造型中的構成形態和元素，“它不僅是功能結構的需要，而且也是裝飾構成的一部分” 。在傳統中式家具中，抽象的點主要用于形體定位或表征曲線的停頓、交叉和曲率的轉折等方面，因此其數量的多少通常反映著形體的復雜程度或曲線的流暢性，如圈椅的栲栳圈的弧線曲率的連續性，只由首尾兩個端點確定，中間不存在間斷的或轉折的節點，以保證曲線的自由彎曲和過渡（如圖5-28）；在牙子、券口上則往往通過設置間斷點或轉折點來獲得富于變化的曲線，但節點的設置通常呈中軸對稱分布（如圖5-29）。相比之下，現實要素的點則更具識別性，而且往往形成視覺關注的焦點，如傳統椅子靠背板中部的圓形雕刻，便是最典型的點裝飾，用于櫥、柜上的銅件（合頁、頁面、鈕頭、吊牌、抱角、環子等）也形成了區別于木材質的點構成，在腿足中常鏤刻出的球形及相對于家具的線條而形成的視覺集中的小構件，都是點要素的表現。這些點要素的構形原則幾乎都遵循中正、對稱與視覺集中的方式，從形體定位的基礎上影響著其他造型要素的分布和形式。相對而言，現代家具對于點要素的表現則往往利用點要素作為裝飾的內容，如鏤空、鑲嵌、雕刻、刺繡等而形成斷續感的圖案（如圖5-30），而對于點要素對位置的規定性則不明顯。因此在現代中式家具設計中，應強化點要素的定位功能，以凸顯中式家具“尚中崇正”的文脈特征，并創新的應用點要素對家具關鍵部位進行適當裝飾，以增強家具的藝術性。如圖5-31分別為東莞大寶的“元曲”立柜、河北華日公司的“五福臨門”立柜、廣東列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形態的點，且都形成了對稱中正的構成關系，形成了明顯的視覺識別性。