③ 根據文震亨的《長物志圖說》卷六中記載“有二式，方者其中每種形式的曲線都具有自身的情感特征和藝術表現力（如表5-3），這對于表達造型的不同內涵起著至關重要的作用。對于這些線形的情感特征和意象表現的分析可以增強家具形體的語義傳達。因此在現代中式家具的線要素分析中，應借鑒傳統中式家具平和適度、剛柔相濟、虛實結構的線性特征，并通過對各種線性意象的分析來創新家具的線條形式。如圖5-36為聯邦家私的座椅（沙發）設計，整體上具有明顯的線條感，盡管其體量和框架的粗度較傳統中式家具大，而且線型以自由曲線為主，但通過靠背板的“S”型線的強化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司設計的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）設計的“1號椅子”（如圖5-37），雖然在形態上也存在線性特征，但整體上卻顯示為“面”的組合特征。此外，對于各結構部件，如框架、腿足、桌面等的線腳應借鑒傳統家具中的線腳形式，通過變換線型來豐富形體表面的層次感和形象性，在線的運用上反映出各種不同的個性特征來，有平和或銳利的，寬厚或精巧的，雋麗或肥美的，挺拔或樸質的，突厥或隱進的，顯亮或含蓄的，并結合精致的工藝來塑造線腳的不造作、不生硬的自然、和諧與貼體之感，從而顯出家具的線性美。四面平等，長者亦可容二人并坐；圓杌須大，四足彭出。古亦有螺鈿朱黑漆者。竹杌及絳環諸俗式，不可用?！笨梢娒鞔坏氖綐优c宋一致，只是宋代圓杌腿足多為進而促進或降低整體形式的統一性。家具材料往往是根據家具結構來進行組合的，但現代家具設計中也會在同一構件或部件上采用兩種或以上的材料以突出質感對比，增強家具的變化性。但這種情況需要注意整體之間的聯系，牽強的拼湊各自都很美的材料，會造成繁瑣和雜亂，破壞造型的美感，因此材料運用應自然得體、簡練含蓄，不能片面地追求材料的新奇和材料的多樣。 圖5-50 朱小杰設計的玫瑰椅 Fig.5-50 The Rose armchair by Zhu Xiaojie六足，“明式”中六足圓杌也是有的，但四足更常見。凳墩一類宋代已經常見，明代是在保持鼓形基本形態基礎上式樣多一些變化而已。 　　? 　　? 　　? ? 圖4-1 《夜宴圖》局部，南宋，佚名