中國紅木資源基本上全部靠進口，由于需求量巨大，近年國際生態保護組織高度關注。紅木生產國資源迅速流失，印度、東南亞及南洋等產地的原料越來越少，紛紛采取保護措施，有些國家已經禁止珍貴木材出口。南美和非洲目前還有一定的產量，但材質不如傳統紅木，而且價格不斷上揚?，F在紅木進口不僅成本大幅提高，而且高價也難以買到好貨。不少紅木家具產家是在用庫存料，入不敷出，日益減少。

饑渴的中國紅木市場，正面臨即將到來的“等米下鍋”的隱憂。讓我們看一看當前紅木市場的狀況：

傳統紅木家具講究用高檔硬木制作。明式家具首選用材海南黃花梨，清初期已基本耗竭，現今遺存的少量上乘老料以斤論價，一木難求，特好的長大老房料每市斤價值萬元。真正產于印度南部邁索爾邦的小葉紫檀，無空心上等老料每噸150萬元上下，近幾年每年約有2000～5000噸的供應量，其中還混有為數不少的“類似小葉檀”。越南黃花梨在本世紀初那兩三年，每年約有2000～3000噸材料進入大陸市場，2008年后降至每年不超過200噸，越黃上等老方料每噸可賣到500萬元。酸枝木在明清硬木家具用材中的地位，歷來僅次于黃花梨和小葉紫檀，主要產自老撾、緬甸、泰國、柬埔寨、越南以及印度，如今市場上已難見大料，每噸賣價達15～20萬元。業內統計，目前國內有10000多家仿古家具企業，若有30%的企業以酸枝木為原料，按每家企業年均耗用50～100噸的用量計算，每年需進口15～30萬噸，而目前進口量遠遠滿足不了3000多家企業的需求。老雞翅木清中期后材源枯竭， 如今充斥市場上的所謂雞翅木，是主要從非洲進口的一種鐵力木，質糙紋粗，不可比擬。近年從巴西大量進口的草花梨、菠羅格是白木，不是紅木。從非洲大量進口的是大葉紫檀或稱大果紫檀，是“類似紫檀”，與小葉紫檀完全不是一回事。

與紅木資源匱乏并存的是，當前紅木家具企業和家具市場都存在“重材輕藝”現象，加大了紅木家具的材耗比，造成了紅木資源的過度消耗，并制造了大量只有使用價值，幾乎沒有文化價值和收藏價值的低端仿古紅木家具。

紅木資源的日漸萎縮，仿古家具產業的鋪張耗費，已引起有識之士的憂慮。

“世好妍華，我耽拙樸”，這是王世襄先生刻在自已所制用的大案牙板上的銘文中的話。2002年，王先生得到一塊重近一噸的花梨板，親自構思設計。后由田家青找人精心制作了一張花梨木大畫案，“鯨背象足”的造型，簡潔古樸，四平八穩，深得王老喜愛。王世襄先生的制作原則，是在條件允許的情況下，盡可能把案子做大，將材料“吃干榨凈”，以求物盡其用，可見王老惜材之心。

中國家具文化中，更推崇明式家具，因其造型古樸大方，線條舒展，比例協調優美，風格簡潔，無妍華之風，有拙樸之韻，貴藝而惜材，十分適用，又耐人尋味。這符合順應自然、內斂含蓄的中國傳統文化的審美要求，也是“惜材重藝”的蘇作工藝深受喜愛并影響深遠的原因。

清式家具體現皇家威儀、華麗、精致、唯我獨尊的氣派。整體特點是用料厚重，造型尺度較大，裝飾性強，雕工繁縟，舒適性較欠缺，給人沉悶笨重之感。

當下紅木家具市場上，一眼望去，似乎是清式模樣家具的天下，商家也常打“宮廷古典家具”牌，產品中不乏各種寶座、皇宮家具、大沙發，雕飾繁縟。先不說究竟有多少文化含量和工藝水平，也不論使用起來是否方便舒適，單就打造這樣的奢華氣派，就要耗用大量的珍貴木材。

是不是產家、商家不明白簡潔婉約的好處呢？不盡然，他們也有難言之隱，也有苦衷。當今社會不乏浮躁之風，到底有多少人會靜心的去講究、欣賞古典家具包含的文化氣息？有多少人能以文人的心態去審美古典家具的氣韻？費心費力做出的古典家具好賣嗎？可能吃力不討好。精工細作的古典家具能得到賞識嗎？也許曲高和寡。

另外，在評判古典家具時也存在誤區。以物定值，以偏概全，只側重于材質和雕飾技法，認為凡是黃花梨、紫檀的家具就是好家具，雕飾繁縟才貴氣，而古典家具的文化內涵和藝術性被弱化，甚至被忽略了。

這就是現實的悖論：一邊是紅木珍稀需要精藝惜材，一邊是市場浮躁追求奢華鋪張，于是傳統工藝被淡漠，珍貴紅木被濫用。

自然的紅木資源整體上講是不可再生的，而紅木家具市場的需求幾乎是無限的。紅木家具業的可持續發展，將越來越受到紅木資源的日漸匱乏乃至枯竭的桎梏，這就是我們要面對的困境。

百年甚至千年才能成材的紅木，正在演繹著最后的一場絕唱。不久的將來，我們也許只能以痛惜的心情，去回味那縈繞在耳畔、糾結在心中的回響，漸去漸遠，直至空寂無聲。