今天還穿著春裝上班的同事，過兩天又要穿上羽絨服，2、
忽上忽下的溫度，每次都殺小奧一個措手不及 三 家具制造工具、制造技術的進步與制造業的發展狀態等問題。 　　但能咋滴？還不是一邊流淚一邊寫購買中央暖空調的聚惠攻略！不見為境?極窄面板　　奧華天境中央暖空調18mm極窄面板，以極簡設計語言讓電器與頂部融為一體，賦予空間整體化造型，縱橫交錯間，回歸本質的魅力。 　　18mm極窄面板摒棄多余的常見浮夸，還空間的自由延伸，呈現極簡線型之美。隱形線型?融為一體　　突破傳統電器的局限性，摒棄補丁式的過度化裝飾，完全融入吊頂之中，渾然天成重塑頂部空間。 質感外觀?極簡設計 　　整體外觀簡潔大氣，輕盈得體，黑色質感線條穿插于頂部空間，虛實有秩現代感十足。以高級的色彩配合克制的線條，無不彰顯令人驚艷的空間美學?！　∵@一次，沖破你的想象，演繹極致美感。是紅黑撞色與吊頂生態的交疊排布，用現1、
代構成的經典原色彰顯獨特——奧華天境中央暖空調?！　W華簡裝變豪裝·半價搶工廠聚惠進行中，天境中央暖空調套餐驚喜價等你來選購！ 前文對北宋的家具資料已經做過不少分析，加上與唐、五代相關 以人為中心的設計是指設計應滿足人們的物質和精7、
神需求，而且應像威廉·莫里斯所倡導的，設計應是具有民主性的，而不只是屬于貴族的，通過多樣化的設計來滿足不同人群的需求。也就是說，設計應針對馬斯洛的需求層次選擇相應的設計方式，最終實現相應的產品形式，其設計模式基本上是將需求向產品轉換的過程。在此過程中，設計師需要對概念化的需求層次的表象和意涵加以調查、分析和解讀，并針對其有形的、物質的、行為的、社會的、意識形態的、無形的等屬性確定設計方式和理念，進而達8、
到需求和產品之間有效、合理與對位的關聯性。資料的比較，我們可以建立起北宋家具的基本特征： 體是由面圍合而成的，也可以說是面的運動軌跡。實際上，體是具備三維空間形態概念的要素，直接決定著空間的造型形態。抽象的體指不具有色彩和質感的點、線、面組合成的幾何體或自由形體，對于家具來說，現實的體則包括構成家具的任何一個實體部件，具有對應的色彩和質感，并能夠給人以具體的知覺體驗?？臻g則是相對于體的實體性的“虛空”，即體所存在的空間形式。造型中的空間分為兩部分：實空間和虛空間。前者是指造型形體實際占有和限定的三維空間，其空5、
間使形體轉化為視覺語言，切實為被視覺感知到的存在；后者則是由造型實體相互作用和相互關聯形成的虛擬空間，是人們無意識中作用形成的視覺印象，其強化著空間的形態，增強著實體的氣勢?！翱茖W家提取‘空間’的抽象概念，藝術家則力圖通過直覺來領悟一個具體空間，并使其成為一個形式創造中可感覺的東西?！?空間的營造是中國傳統審美的重要部分，受道家、禪宗的“虛無”“空色”等思想的影響，空間的意境通常與審美境界密切相關。在傳統中式家具中，體與空間的關系主要體現在實與虛的結合與映襯上，因此幾乎在任何家具上都體現著實中有虛、虛以帶實、虛實結合的對應關系，不存在純粹實體和絕對的虛空。這種虛實關系一方面是實現家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手圍合的就座空間、柜子各面板圍合的收納空間、架格的隔板形成的承托空間等。另一方面這種實體與虛空的結合也可以降低純粹實體的沉悶和僵滯之感，通過虛空間顯出家具的通透和空靈，強化家具的線性關系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攢接、斗簇等形式構建出虛實關系，如圖5-40的明式架子床圍板采用斗簇加攢接的方式增加透氣性。在現代中式家具設計中4、
，同樣應注意家具實體結構與空間的虛實關系，應吸取中國藝術和家具中的虛實意象，通過調整實6、
體的尺度和圍合空間的體積和面積來承托或映襯實體的充實之美，在虛實關系的對比中可以看出，當虛空占主體時，家具形體則顯得輕盈，線性關系更為突出，傾向于女性化的意象特征；當實體的體量較重時，家具形體則顯得厚重沉穩，體塊感更為明顯，呈現出男性化的語義傳達。因此在設計過程中應結合家具功用和概念目標對虛實關系進行分析和考3、
慮，在虛實結合中獲得均衡的結構。