12月3日，2020「營造家獎」華南賽區4、
答辯會在廣州南湖假日茶館南湖宴會廳舉行，一宅一物設計總 從家具形式上分析，良好的比例和尺度是產生美的形式的重要因素，這不僅是滿足功能性需求，而且要從視覺效果和審美習慣的角度去衡量構成形式的比例和尺度，如德國心理學家費希納（Gustav Fechner）和拉羅（7、
Lalo）分別經過試驗研究了人們對各種矩形的偏好程度，發現比例接近黃金分割1∶1.618的圖形最受人們喜愛 （如表5-5），這便說明人們心理上會偏好某種規律性的比例，從而在家具設計中應當依據這種偏好進行比例和尺度的調節，如從支撐強度的需求分析，木質桌面的厚度并不需要太厚（約在1～3 cm），但從整體來看則感覺太薄，需要采用木條封邊以偽裝厚度，獲得美的視覺效果，傳統家具中的牙板和牙條也起到同樣的作用?？傮w來看，影響家具形式的比例和尺度包括整體與局部、局部與局部之間的數量關1、
系，包括長寬、高及體量、上下、左右、主體和構件、整體和局部之間的大小、高低、長短等相對尺寸關系等。對于尺度的設置主要是基于人體尺度的需要來選取對應的尺寸，同時應結合家具設計理念和表現目標設定相應的家具尺度體系，如符合功能需求的自然尺度、體現社會價值的雄偉尺度或追求人際關系的親密尺度等。對于比例的應用，往往依據幾何的、數學的或模數的比8、
例法則，也就是使構成家具形式的點、線、面和體之間的關系通過數字和比例關系來表示，以數理邏輯表現家具的形式美。這就需要研究形式上常見的某些抽象幾何形狀之所以易于引起人們美感的原因，另一方面還要就形式的各部分之間，探求能促進整體良好比例的各種幾何關系。通常實現形式和諧感的方式是在家具形體中重復應用某種相似性的比率，如黃金分割比、平方根比率或1∶1,1∶2等，如圖5-53為嘉豪何室的“孔雀藍”架格，其格子主要采用了1∶2的比例關系，并通過縱、橫倒置而組合成富于變化的整體，既多組并排，也恰好可以縱橫交錯，避免相同形狀的連續重復。經過幾何學與數學等領域的研究，能夠形成良好視覺效果的比例關系主要包括：基于幾何關系的黃金分割比、平方根比率及1∶1，1∶2等；基于數學關系的等差數列、等比數列、調和數列和斐波那契數列等；基于柯布西耶模數理論的模數關系等。但3、
值得注意的是，數量化的比例關系所表現出的和諧性并不是絕對性的，應根據實際的情況進行適當調整功能、材料以及民族的文化傳統等都會對比例關系產生的視覺效果存在影響，如果脫離了這些因素而追求一種絕對的、抽象的美的比例，則會導致家具形式過于刻意而缺少自然感。監凌英麒憑借作品《爆改老破小，50方學區房也可擁有三分離衛生間！》入圍本次評審會的中戶型答辯會。 營造家獎是由好好住APP于2017年發起的面向中國家居室內設計師群體的年度設計賽事，旨在為年輕設計師提供舞臺，挖掘設計行業新秀，同時推動整個行業對話與發展。 現場答辯設計師的作品是經2020「營造家獎」金獎領航員和好好住嚴2、
謹又專業去共同甄選而出。對于一同 （3）北宋束腰家具雖較前代增加，但數量仍舊不大，僅見于供桌、香幾、盆 （2）異量均衡架等幾類家具上，還沒有形成系統完善的家具結構。金代高束腰家具比北宋高束腰家具形制更成熟，說明南宋時期束腰家具才有了更明顯的發展。北宋束腰家具以《明皇避暑宮圖》為代表，有曲線明顯的三彎腿和膨出后直下的腿足兩種，后一種應該是北宋新發展的形制。束腰家具在北宋最典型的是香幾，其有確切資料顯示始自北宋。前往的小伙伴來說，這是一個非常難能可貴的學習機會。 設計總監凌英麒代表公司參加了答辯（左一），進行了一場與同行之間友好的切磋、學習，可謂收獲滿滿。 以下是本次一宅一物設計總監凌英麒，本次答辯的入圍作品《爆改老破 表4-3 唐至元代家具形制比較表小，50方學區房也可擁有三分離衛生間！》。 這場答辯會讓我6、
們看到中國5、
設計界的未來力量是有無限空間的，感謝好好住提供這次難得的交流平臺，感謝評委老師們的專業點評，感謝其他優秀設計師的精彩分享。